瑞士的鐘表歷史雖然有好幾百年，但腕表的歷史卻不是很長，真正算起來也就才一百多年，雖然只有這短短的一個(gè)多世紀(jì)，但腕表所帶給我們的精彩卻要比其它類型的鐘表多很多。

說起腕表的風(fēng)格還要從1812年說起，話說歷史上的1812年出了不少大事：先是美國英國打得不可開交；俄法戰(zhàn)爭又為拿破侖的侵略劃上句號；貝多芬創(chuàng)作了A大調(diào)第七交響曲；《格林童話》出版了第一集；左宗棠和狄更斯都在這一年降生；而偉大的制表師阿伯拉罕·路易士·寶璣，也在同一年將完工的第一枚腕表遞到了那不勒斯皇后的手上。

當(dāng)然，追溯到商業(yè)化量產(chǎn)的第一只機(jī)械腕表，應(yīng)該算作1904年卡地亞生產(chǎn)的Santos，距今也不過短短一百余年的歷史。在這段閃耀著機(jī)械制作技藝之光的歲月里，腕表的造型也由最初懷表演變來的圓形，幻化出形態(tài)各異的面孔。我們姑且將其分為三個(gè)時(shí)代，以便更清楚地看到腕表造型上的種種風(fēng)格變化。話說至此，我們不得不正視的是：任何新生事物在誕生伊始都需要一個(gè)艱難曲折的成長過程。從懷表衍生到腕間乃至推而廣之，亦經(jīng)歷了相當(dāng)長的一段時(shí)間。20世紀(jì)初的紳士并不如今日一般將腕表當(dāng)作自己的心頭好，反而認(rèn)為那是“女人們才戴的玩意兒”。況且戴在手腕上再不能像懷表一樣“健碩”，減量不能減質(zhì)，所有防震、防水的技術(shù)依然要達(dá)標(biāo)，難度可想而知。再后來正如我們所看到的，涌現(xiàn)出的無數(shù)優(yōu)秀制表師，將一個(gè)個(gè)難題攻破，才成就了今日這樣百花齊放、百家爭鳴的局面—以寥寥文字向這些先驅(qū)前輩致敬，才是我們今天回望歷史的目的。

新藝術(shù)運(yùn)動并非起源于1900年，但現(xiàn)代風(fēng)格在各方面都獲得成功的鼎盛時(shí)期，完全可以歸到1900年在巴黎舉行的世界博覽會這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)。此后十年，新風(fēng)格在最普通的大批量產(chǎn)品中迅速普及，當(dāng)然，腕表的造型設(shè)計(jì)也不例外。受英國工藝美術(shù)運(yùn)動的影響，主要從植物形象中提取造型素材，這項(xiàng)運(yùn)動主張大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面，形成自己特有的富于動感的造型風(fēng)格。腕表在此時(shí)剛剛脫離“懷揣”的束縛，急于在造型設(shè)計(jì)上有所突破，貼合當(dāng)下的藝術(shù)運(yùn)動也是必然結(jié)果。那么大量使用曲線有什么好處？你能看到金屬傳達(dá)出的堅(jiān)硬冰冷之感輕易就被曲線柔化溶解掉了，結(jié)構(gòu)也能顯出與直線不同的韻律感。換句話說，線條上的變化是這個(gè)時(shí)期腕表審美的主要訴求。

“這是最好的年代，這是最壞的年代。”用狄更斯《雙城記》里的話來形容是再貼切不過的了。盡管第一次世界大戰(zhàn)在所有人心里狠狠地割上一刀，但絲毫沒有阻礙陰霾下的藝術(shù)之花開落興衰。或許文明的倒退是另一種形式的前進(jìn)，一戰(zhàn)結(jié)束后，新藝術(shù)運(yùn)動慢慢淡出人們的視線，而裝飾藝術(shù)在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生。丟掉 Art Nouveau的花里胡哨，Art Deco結(jié)合了因工業(yè)文化所興起的機(jī)械美學(xué)，在20世紀(jì)20年代到30年代改變了當(dāng)時(shí)的審美取向。Art Deco以較機(jī)械式的、幾何的、純粹裝飾的線條來表現(xiàn)，如扇形輻射狀的太陽光、齒輪或流線型線條、對稱簡潔的幾何構(gòu)圖等等，并以明亮且對比的顏色來彩繪。與此同時(shí)，包豪斯(Bauhaus)學(xué)校存世的14年中，力求設(shè)計(jì)師應(yīng)該“向死的機(jī)械產(chǎn)品注入靈魂”，又將美術(shù)和工業(yè)化社會之間的距離拉得更近。此時(shí)的腕表，造型設(shè)計(jì)上更崇尚簡約之風(fēng)，強(qiáng)調(diào)幾何分割的比例。

 

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